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Garcia Fajer, F. J.

Oficio de Difuntos

Info Musikrichtung: Klassik Kirchenmusik VÖ: 2.1.2009 (Lauda Musica / SunnyMoon / CD, DDD, 2008 / Best.Nr. LAU008) Gesamtspielzeit: 62:58 Internet: Lauda Musica La Grande Chapelle

Die vorliegende Produktion vereint eigentlich zwei Werke unter der Überschrift eines Totenoffiziums: Im ersten Teil werden Vertonungen liturgischer Texte vorgestellt, die nicht zur Trauerfeier im eigentlichen Sinne zählen, sondern zur musikalischen Ausgestaltung der vorangehenden "Totenwache". Die Stücke dürften aus der späteren Schaffensperiode des Spaniers Francisco Garcia Fajers (1730-1809) stammen, in welcher er am Dom zu Saragossa tätig war. Dem Zeitgeschmack entsprechend rückt Garcia Fajer vom komplexen Kontrapunkt ab und konzentriert sich auf einen melodisch schmiegsamen, zumeist homophonen Satz. Die zwei vierstimmigen Gruppen des Chores konkurrieren mithin nur selten miteinander, auch das Hervortreten einzelner Vokalsolisten bleibt auf ein Mindestmaß beschränkt. Dadurch wird nicht nur der Eindruck einer dem Anlass angemessenen Schlichtheit und Zurückhaltung erweckt, sondern zugleich die angestrebte Textverständlichkeit erreicht. Die Orchesterbegleitung durch je zwei Violinen, Flöten und Hörner samt Cello und Kontrabass ist dezent und hat im wesentlichen rein stützende Funktion.
Ihre Ergänzung finden die Kompositionen durch die Responsorien und Antiphonen der gregorianischen Messe, welche von der Schola Antiqua würde- und andachtsvoll vorgetragen werden.
Insgesamt ist das Werk ein beredtes Beispiel für die Bemühungen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, die liturgische Musik wieder auf ihren eigentlichen Zweck zurückzuführen.

Stilistisch anders geartet ist die wohl aus einer früheren, in Italien verbrachten Schaffensperiode herrührende Vertonung des "Dies irae". Allerdings ist die Urheberschaft Garcia Fajers hier noch nicht vollständig sicher. Das Werk entspricht deutlich stärker dem italienischen Geschmack, wie er dann auch in der sog. Wiener Klassik, etwa in den Kirchenkompositionen Michael Haydns seinen Niederschlag gefunden hat. Denn auch hier ist die Besetzung mit einem vierstimmigen Vokalchor, ersten und zweiten Violinen, sowie Kontrabass und Orgel zwar schmal und transparent gehalten, doch gibt der Komponist mehr Möglichkeiten zur solistischen Entfaltung und strebt auf kleinem Raum eine dramatische, dennoch stets melodisch gebundene Ausdeutung des Textes an.

La Grande Chapelle trägt die Werke mit großer Klarheit vor und gewinnt aus der einfach gelagerten Struktur einen Ton, der das Ganze in die Nähe liturgischer Gebrauchsmusik rückt, ohne dabei an künstlerischem Wert zu verlieren.
Dessen ungeachtet bedient die auch in puncto Aufmachung und Booklet liebevoll ausgestattete Produktion sicherlich eher den Kreis der Kenner und Spezialisten.

Sven Kerkhoff