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Diverse (Ensemble Feuervogel)

The Queen’s Masque (Musik für Blockflöten-Consort)

Info Musikrichtung: Renaissance / Consort VÖ: 02.02.2024 (Coviello / Note 1 / CD / DDD / 2023 / COV 92309) Gesamtspielzeit: 60:24

Das 2017 an der Musikhochschule Freiburg gegründete Ensemble Feuervogel beschäftigt sich auf seiner ersten Aufnahme mit den vielen Masken der englischen Königin Elisabeth I., die sich in einem männerdominierten Umfeld als Herrscherin durchsetzen musste und dafür diverse Images kreierte. Das der „heiligen Jungfrau“, eine Ikone himmlischer Reinheit, vergleichbar der Gottesmutter Maria, ist sicherlich das bekannteste. Elisabeth gefiel sich aber auch als ewig jugendliche Feenkönigin und unerreichbare, aber begehrenswerte Frau – wohl wissend, dass sie ihre Macht nur dann würde bewahren können, wenn sie ledig blieb.

Für die Inszenierung dieser Rollen dienten der Königin die Künste, die Malerei wie auch die Dichtung und insebesondere die Musik, denn in den höfischen Masques, Aufführungen aus Gesang und Tanz, konnten die diversen Figuren allegorisch inszeniert werden. Zwar hat sich so gut wie keine originäre Musik dieser flüchtigen und situationsbezogenen Gattung aus der Zeit Elisabeths I. erhalten. Allerdings lassen sich aus diversen Quellen Stücke erschließen, die in den Masque-Kontext passen, vor allem Tänze und auch Lieder, die z. B. der Feenkönigin Eliza huldigen, sich aber fraglos auf Elisabeth beziehen. Die Stücke konnten in diversen Consort-Besetzungen, reinen – z. B: Gamben-Consort – oder gemischten – dargeboten werden, wobei die Instrumentierung nicht von vornherein festgelegt war und auch Stücke für Tasteninstrument für eine solche Bearbeitung offen waren (und umgekehrt).

Das Ensemble Feuervogel macht aus solcher Not eine Tugend und hat aus einer Reihe potentieller Stücke unterschiedlicher Komponisten ein buntes Masque-Programm komponiert und für eine unvermischte Besetzung für Blockflöten-Consort und Laute eingerichtet. Gelegentlich tritt noch etwas Schlagzeug hinzu, um die Tänze zu akzentuieren, während eine Sopranistin den Gesangspart beisteuert.
Der Klang zeichnet sich durch wechselnde, orgelartige Farben aus, immerhin umfasst das Consort Instrumente, die vom mannshohen Subbass bis zur zierlichen Sopranblockflöte reichen und die für jedes Stück passend "registriert" werden. Der warme und sensible, überwiegend melancholische Klang der Blockflöten lässt einen ebenso wie der dazu passende klare und kühle Sopranton von Carine Tinney vor allem an die (jung)frauliche Maske Elisabeths denken. Auch die stilisierten Tänze verlieren nie die höfische Contenance. Eine Darbietung, die Elisabeth I. gewiss durch erlesenen Wohlklang schmeichelt, die königlichen Maskenspiele aber eher ins Private, Kammermusikalische verlegt.

Georg Henkel