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Bach, J. C. / Mozart, W. A. / Chiesa, M. (Prandi)

Mozart in Milan

Info Musikrichtung: Frühklassik VÖ: 03.02.2023 (Arcana / Outhere / Note 1 / CD / 2022 / Artikelnr. A 538) Gesamtspielzeit: 76:50 Internet: Coro e Orchestra Ghislieri

Mit der Frage, welchen Einflüssen und musikalischen Einflüsterungen der junge Mozart ausgesetzt gewesen sein mag, als er auf seiner Italienreise in Mailand Station machte, spielt in locker weitem Verständnis das Konzept dieses Albums. Dass der sog. Londoner Bach, nämlich Johann Christian, bevor er nach England ging und maßgeblicher Inspirator für Mozart wurde, selbst sieben Jahre in Mailand verbracht hatte, ist dabei ein interessanter Nebenaspekt. Doch nicht alle Früchte dieser Zeit sind gleichermaßen schmackhaft. So ist ausgerechnet das Eröffnungsstück des Albums, sein Dixit Dominus in D-Dur, recht schlicht gestrickt und frühklassisch formelhaft. Es wird zudem getrübt durch einen geradezu indosponiert tönenden Tenor (Raffaele Giordani). Deutlich reizvoller und raffinierter schon das Magnificat.

Kaum bekannt ist heute noch die Mailänder Lokalgröße Melchiorre Chiesa (1740-1799), dessen Solo-Motette "Caelo tonanti" mit seiner ausladend breiten Eingangsarie dem Altus Carlo Vistoli hinlänglich Gelegenheit bietet, zu glänzen, wenngleich dieser Glanz sich in oberflächlicher Virtuosität erschöpft. Die Sopranistin Robin Johannsen bekommt ihre Chance mit Mozarts Paradestück "Exsultate, jubilate". Johannsen bewältigt das Werk technisch einwandfrei, ihr Vortrag bleibt aber vergleichsweise kühl und lässt vor allem in der Arie "Tu virginum corona" jene empfindsame Innigkeit vermissen, die es als Gegengewicht zu den virtuosen Ecksätzen bräuchte; das abschließende "Allelulja" hat man zudem schon jubilierender gehört.

Das mag seine Ursache in einer wechselseitigen Ansteckung haben, denn Giulio Prandi führt Coro e Orchestra Ghislieri diesmal erstaunlich weich, bisweilen beinahe schlaff und mit einem egalisierenden Streichersound, der so gar nicht zum breiten Erfahrungswissen des Ensembles passen möchte. Da fällt dann selbst Mozarts streng-geheimnisvolles "Misericordias Domini" wenig effektvoll aus.

Sven Kerkhoff