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Bartoli, C.

Opera Proibita

Info Musikrichtung: Recital / Barock VÖ: 12.09.2005 Decca / Universal (CD, DDD (AD: 2004/2005) / Best.nr. 475 7029) Gesamtspielzeit: 72:05 Internet: Cecilia Bartoli Universal / Decca

Dass die Frömmsten der Frommen sich selbst nur ungern an das halten, was sie den anderen an Verboten auferlegen, ist ja schon aus der Bibel bekannt. Nicht anders verhielt es sich auch, als zu Beginn des 18. Jahrhunderts Opernaufführungen in Rom durch päpstliches Dekret praktisch verboten wurden. Weil aber Kardinäle und Fürsten die neuesten musikalischen Errungenschaften schätzten und auf sie nicht verzichten wollten, gaben sie, v.a. zum Zwecke der Aufführung im privaten Kreis, eine Vielzahl von Oratorien in Auftrag. Im Gewand eines religiösen Sujets hielt so die opernhafte Musik doch wieder Einzug in Rom und trieb die schönsten Blüten. Kein Wunder, wenn sich führende Komponisten wie Alessandro Scarlatti (1660-1725), Antonio Caldara (1670-1736) oder Georg Friedrich Händel (1685-1759) dabei ans Werk machten.

Aus Oratorien dieser Komponisten stellt Cecilia Bartoli auf ihrem neuen Album "Opera Proibita" eine Reihe höchst unterschiedlicher, stets aber faszinierender Arien vor. Schon der Einstieg überrascht, denn die Arie aus Scarlattis Kantate zur Heiligen Nacht hat mit unserer Vorstellung ("Stille Nacht") nicht das Geringste zu tun, sondern präsentiert sich mit orchestralem und vokalem Triumphgetöse.
Auf der CD wechseln sich sodann mit schöner Regelmäßigkeit rasante gesangliche Bravourstücke mit lyrischen Arien ab. Cecilia Bartoli beweist einmal mehr, dass sie beiden Arten bestens gewachsen ist und so gerät z.B. die über achtminütige Arie der Heiligen Euegnia aus Caldaras Il Trionfo dell´Innocenza zu einem berückend innigen Ruhepunkt. Dennoch: Die Stärke der Bartoli liegt immer noch im Aufbrausenden und Dramatischen. Dabei haben ihre Koloraturen, die nicht immer weich und geschmeidig daherkommen, gewiß stark artifiziellen Charakter, ebenso wie ihre Register- und Farbwechsel. Gerade das aber macht ein solches Recital abwechslungsreich und ermöglicht es dem Hörer, ohne Bühnenaktion den Affektgehalt der jeweiligen Arie unmittelbar nachzuvollziehen bzw. mitzuerleben. Cecilia Bartoli macht mit ihrer bloßen Stimme, ihren Chiaroscuro-Effekten im wahrsten und besten Sinne Theater, was dem Charakter dieser nur scheinbar frommen Oratorien vollauf gerecht wird.

In furioser Weise assistiert ihr dabei das Orchester Les Musiciens du Louvre unter Marc Minkowski. Da er sich hier (wieder mehr wie in seiner Anfangszeit) als Anhänger der dramatischen Zuspitzungen zeigt, wird aus Solisten und Orchester ein Dreamteam barocker Affektsprache und Musizierlaune, das sich gegenseitig befeuert.
Die Anspielungen auf dem Cover und im (informativen) Booklet auf Fellinis "La dolce vita" erweisen sich insofern als schlüssig - sinnlicher Genuß und Lebensfreude pur.

Sven Kerkhoff