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D’Anglebert, J.-H. (Frisch / Café Zimmermann)

Pièces de clavecin & airs d’apres M. de Lully

Info Musikrichtung: Cembalo VÖ: 01.06.2005 Alpha / Note 1 2 CD DDD (AD 2004) / Best. Nr. Alpha 074 Gesamtspielzeit: 116:00

Diese Doppel-CD vereinigt in aufschlussreicher Kopplung Cembalo- und Orgelwerke von Jean-Henry d’Anglebert (1628-1691), einem der führenden französischen Clavecinisten des 17. Jahrhunderts. Eine Reihe von Tänzen und Airs aus Opern Jean-Baptiste Lullys, die d’Anglebert fürs Cembalo bearbeitet hat, werden überdies in der ursprünglichen Orchesterfassung mitgeliefert.
Vor allem die erste CD mit den Cembalostücken besticht durch die ausgesprochen feinsinnige, in der Ornamentik geschmeidige Darbietung durch die junge französische Cembalistin Celine Frisch. Die reichen Verzierungen d’Angleberts geraten unter ihren Händen nicht zum funkelnden Dekor, sondern sind wesentlicher Bestandteil der Musik und ihrer subtilen „Klangrede“, die hier atmet und federt. Tänzerische Eleganz und edle Melancholie finden bei Frisch zur optimalen Mischung. D’Angleberts verspielte Preziosen entwickeln einen geradezu orchestralen Farbreichtum - manches könnte so auch aus der Feder des vierzige Jahre jüngeren Françoise Couperin geflossen sein. Von formaler Meisterschaft des Komponisten zeugen dagegen die fünf Orgelfugen auf CD Nr. 2, deren strenger Satz durch Frischs farbige und dynamische Registrierung in keinem Moment Staub ansetzt.

Verglichen damit fallen die Einspielungen von Lullys Originalen auf der 2. Platte ab. Das überrascht vor allem deshalb, weil das Café Zimmermann durch eine Reihe ausgezeichneter Bacheinspielungen hervorgetreten ist. Für Lully suchen sie nach ganz neuen Lösungen und kreieren dafür auch einen eigenen Klang - angesichts des Einheitssounds, mit dem sonst viele Ensemble über die stilististischen Subtilitäten hinwegspielen, ist das bemerkenswert. Was zunächst auffällt, sind auch hier die üppigen Verzierungen, so als habe man d’Angelberts feingliedrige Cembalotranskriptionen noch einmal auf die Vorlagen zurückprojiziert. Was die Ornamente der Musik auf der einen Seite an ätherischer Wirkung geben, nehmen sie ihr an physischer Energie und Stabilität. Zumal Café Zimmermann hier einen eher leichten, höhenbetonten Klang mit dominanten Holzbläsern bevorzugt. In Verbindung mit einer mitunter etwas „verwackelten“ und kleingliedrigen Phrasierung lässt das Lullys „monumentale“ Musik leider gerade in den großen Ensembles zu Rokoko-Spieluhren zusammenschnurren. In der kleinen Duo- oder Trio-Besetzung überzeugt die Interpretation schon eher.

Georg Henkel