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Bach, J. S. / Händel, G. F. / Mozart, W. A. (Rykkvin)

Aksel!

Info Musikrichtung: Recital (Barock/Wiener Klassik) VÖ: 02.09.2016 (Signum / Note 1 / CD / 2016 / Best. Nr. SIGCD435) Gesamtspielzeit: 58:19 Internet: Aksel Rykkvin

Auch die Kinderstars werden immer professioneller: Der 13jährige norwegische Knabensopran Aksel Rykkvin verfügt nicht nur über umfangreiche Bühnenerfahrung, sondern auch über eine hochprofessionelle Website und ein ebensolches Management. Nach eigenen Worten hat der junge Sänger sich für sein Solo-Album von ähnlichen CDs nichtgenannter Vorbilder inspirieren lassen. Nun sind Recitals von Knabensopranen eher eine Seltenheit und so ist es anhand von Parallelitäten im Repertoire und im stimmlichen Ansatz nicht schwer zu erraten, dass eines der Vorbilder die CD des jungen Max Emanuel Cencic gewesen sein dürfte, die dieser im Alter von 14 Jahren bei Philips (1990) vorgelegt hat.

Aksel Rykkvin verfügt in jedem Fall über ein ähnlich feines musikalisches Gespür und über eine ebenfalls verblüffende Stimmtechnik und Perfektion. Daher erschöpfen sich seine Darbietungen nicht in oberflächlicher Wunderkind-Virtuosität. Vielmehr finden sich auf dem Album Stücke, die der junge Sänger absolut überzeugend zu gestalten weiß. Hierzu zählen die Arien des Oberto aus Händels Oper Alcina und aus dem Messias ebenso wie die für einen Knabensopran eigentlich zu hoch liegende Arie „Eternal Source of Light Divine“ – Aksel erreicht die Spitzentöne tatsächlich unangestrengt und bringt dabei noch das nötige Stimmvolumen mit, um mit der Solo-Trompetenstimme in adäquate Konkurrenz treten zu können. Auch die Bravourstücke „Let the bright Seraphim“ und das Alleluia aus Mozarts Motette „Exsultate jubilate“ vermögen mitzureißen, wobei das „Let the bright Seraphim“ sehr schön einen markanten Unterschied zum Vorbild Cencic erkennen lässt: Rykkvin agiert deutlich weniger druckvoll und weniger metallisch, die Tongebung erscheint etwas schmaler aber dafür schmeichelnd-ätherischer.

An seine Grenzen gelangt der Sänger am ehesten dort, wo diese nicht musikalisch, sondern psychologisch gesetzt sind: So ist es zwar stimmfarblich ein spannendes Experiment, die Arien des Knaben Cherubino aus Mozarts „Le nozze di Figaro“ einmal von einem Knaben gesungen zu hören. Dennoch verpufft die Wirkung, da der pulsierende Drang pubertärer Nöte nicht ausgestaltet und nachempfunden wird. Wenig verwunderlich, bewegt sich dies doch außerhalb der allgemeingültigen Affekte. Ähnlich unpersönlich gerät, womöglich aus ähnlichem Grund, die Aria „Bist Du bei mir“ von J.S. Bach.

Auf diese Weise die Grenzen des Machbaren zu erfahren, tut der Qualität der Produktion aber keinen Abbruch, die insgesamt nicht anders als erstaunlich zu nennen ist. Dazu trägt übrigens auch das qualitätvolle Spiel des renommierten Orchestra oft he Age of Enlightenment bei, das sich ganz offensichtlich von Aksel Rykkvins Begeisterung anstecken lässt.

Es bleibt zu hoffen, dass wir von diesem Sänger auch weiter hören werden, wenn er das Stimmfach nolens volens gewechselt haben wird.

Sven Kerkhoff