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Dufay, G. u. a. (Allégorie)

L’Arbe de Mai – Chansons & danses au temps de Guillaume Dufay

Info Musikrichtung: Renaissance-Musik VÖ: 01.05.2004 Alpha / Note 1 CD DDD (AD 2002) / Best. Nr. Alpha 054 Gesamtspielzeit: 60:18

Noch immer ist das musikalische Bild, das wir heute von der Renaissance haben, vor allem durch die hohe Kunst der geistlichen Vokalpolyphonie geprägt: kontrapunktisch raffiniert gesetzte Messen, imitatorische Stimmführungen, delikate Mehrklänge und meistens nur die nackte menschliche Stimme - erhaben, entrückt, mystisch. Die Aufnahme von Guillaume Dufays (um 1400-1474) Messe Se la face ay pale (Alpha 051), die ich in der Juni-Ausgabe von MAS vorgestellt habe, ist dafür ein gutes Beispiel: Diese Musik will den Himmel auf die Erde holen und bleibt dabei zugleich himmlisch entrückt.

Vom gleichen Dufay gibt es auf einer ebenfalls bei Alpha erschienenen Platte des französischen Ensembles Allégorie nun ganz andere Töne zu hören: weltgewandt und unterhaltsam, mehr von irdischen Liebes- (oder Kriegs-) Freuden und -Leiden singend als von den Genüssen der ewigen Seligkeit. Und auch die übrigen Stücke anonymer oder bekannter Zeitgenossen klingen nicht erhaben, sondern schwungvoll und tänzerisch bis zum Übermut. Ein Saltarello hat seinen Namen schließlich nicht von ungefähr. Gebändigt wird diese pralle Sinnlichkeit vor allem durch den erlesenen Geschmack der Interpreten.
Die Eleganz der Musik verweist auf ihren höfischen Ursprung. Das gilt besonders für die verhaltenen und melancholischen Stücke, z. B. ein Chanson von Loyset Compère (1445-1518). Doch selbst da, wo kontrapunktischer Ehrgeiz die Stimmen mal gegeneinander führt, bleibt die Musik geschmeidig und sanglich, so in Dufays Quel fronte signorille in paradiso.

Archaische Melodien mit ausgesprochenem Ohrwurmcharakter gibt es auf dieser Produktion immer wieder zu entdecken, virtuos ausgeziert, in phantasievollen Arrangements u. a. aus Fideln, Lauten, Guiterne (einer Vorläuferin der Gitarre) und diversem Schlagzeug, meist Handtrommeln.
Heimlicher Star der Aufnahme ist allerdings das Cornet (Zink), ein altertümliches Instrument, das (wie der französische Name schon sagt) die konische Gestalt eines Hörnchens mit Grifflöchern hat und mit trompetenartigem Ansatz geblasen wird. Hier kommt es als krummes Cornet à bouquin und als Cornet muet (gerader, „stiller“ Zink) zum Einsatz. Lange Zeit galt das Instrument als kaum sauber zu spielen. Hier jedoch erklingt es lupenrein intoniert in den Händen (bzw. an den Lippen) von Marie Garnier-Marzullo. Mit seinem charakteristischen herb-weichen, etwas heiserem Timbre wird es zum regelrechten Renaissance-Vorläufer des Saxophons.
Auch die klaren, leicht geführten Stimmen von Caroline Magalhães und Francisco Orozco, der in Anlehnung an die historische Praxis zugleich die Laute spielt, treffen bestens den mal delikaten, mal etwas derberen Stil der Stücke.

Georg Henkel